レンズ千夜一夜

2012 行き帰り(2018年3月19日スピードパンクロ40mmF2が大和西大寺で見たもの)


昨日も大和西大寺に参りました。
いつも同じ用です。
二胡演奏家の陳少林先生の二胡への揚琴伴奏のレッスンですが、
近ごろは、音楽院の発表会向けの二胡合奏の練習に参加しています。
私は揚琴で伴奏します。
楽しい!
この世で合奏ほど楽しいことがあるだろうか?
ときどきそう考えます。

でも、その行き帰り、毎回、撮影します。
本ブログのラストにタグの一覧があります。
中断に並んでいます。

   奈良西大寺(94)  陳少林先生レッスン
   大阪加美(71)   孫たち
   大阪西九条(61)  付虹先生レッスン

結局、所用の道すがら、
私の写真はお散歩カメラというわけです。

今年3月19日、ソニーα7に付けたレンズは、
スピードパンクロ40㎜F2
映画用レンズです。
おそらく映画用カメラのターレットに付けていたのでしょう。
標準は3本のようですが、4本ターレットもあったかもしれませんね。
カメラマンは当日の各場面に合わせて、レンズを選んだのでしょう。
そんなとき、レンズを変えても、画質、色が変らないように、
同じ会社のレンズを使ったようです。

どの場面、どのショットでどのレンズを使うか、
一つの場面で、いつ、どこで、どの方向から、どんなレンズで撮るか、
誰が決めたのでしょう?
監督、プロデューサー、それとも、カメラマン自身?
もしカメラマン自身が決定に参画したとすれば、
現在撮影中のドラマの進行、シーンの意味どころかコンセプトまで、
しっかりと理解していなければならなかったでしょう。

黒沢監督はすべての場面のコンテをご自分で描かれたそうです。
レンズが役者全員の姿を捉えることも肝心だったようです。
このような撮り方は、先輩の小津安二郎監督の映画にも共通します。
黒沢さんは実に克明に各シーンの座り方、配置を描いておられます。
とすると、黒沢映画では監督自身が各ショットを決定されたのでしょう。

余談ですが、名監督がそんな風にして画面を決めることで、
一つ犠牲になったことがある感じがします。
どうしても画面が静的になり、ときには作為的に過ぎたようです。
現代の監督たちはもっと自由に俳優を動かしている感じがします。
ときには、監督自身がカメラを持って歩きながら撮ることも。
実は、私はこれが大嫌い。
画面が揺れ、吐き気がするのです。
斬新だ、新しいセンスだと評判をとることが多いようですが、
そんな評判の映画は絶対に観ない、それが私のポリシー。

そう言いつつ、気がついてみると、私自身、
ホロゴンを初めとする超広角レンズでは、
ほとんどファインダーをのぞかないで、
歩きながら、さっと切り取ることにしているのですから、
なんだか奇妙です。
でも、私はスチール写真なので、
撮影の瞬間、必ずしっかりレンズを静止させます。
ホロゴンだけでも10万ショット以上撮ってきましたので、
このあたりは慣れています。

今回のレンズは40㎜ですし、超近接が多いので、
液晶画面を観ます。
でも、観るのはピント合わせのための拡大画面だけ。
合わせると、そのまま、ぐっとシャッターを押します。
言い換えると、カメラを向けたときの位置のまま撮ります。
液晶画面で構図を作ることはしません。
他人に見せるためじゃないうえ、
私のレンズのほとんどは周辺が暗かったり、ぼけたりなので。

私のような日常写真を同じ場所で繰り返し撮るとき、
このポリシーは実に有用です。
液晶画面で構図を決めますと、どうしても、
自分ごのみの構図一辺倒になってしまうでしょう。
そうすると、完全なマンネリ写真になってしまいます。
だから、拡大画面だけで写真を撮ることにしてるのです。
私は、帰宅後、パソコンのハードディスクにファイルを移すとき、
原則として、写真はチェックしません。
だから、何ヶ月か、何年か後でブログ作成時に初めて見ることが多い。
そんなとき、ははーん、こんな写真が撮れていたか、
ああ、ここまで撮れてたか、
と、実に新鮮です。



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by Sha-Sindbad | 2018-09-11 22:04 | SpeedPanchro40/2 | Comments(0)