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レンズ千夜一夜

2110 はんなりと(2019年3月17日ヴァリオペッツ57mmF2神社道から奈良町にほのかに)




現代の稀代のレンズ制作者宮崎貞安さんの最新作の一つが、

  ヴァリオペッツ57㎜F2。

すでに試写を終えて、レビューを書き、お返ししてから約半年経っています。

19世紀を代表するレンズ、ペッツヴァールの現代復刻版です。
宮崎さんのレンズのユーザーがこのレンズにどんな反応を示したか、
私は知りません。
でも、現代レンズを愛用している写真家には、
現代レンズにけっしてひけを撮らない画質を実現しながら、
ペッツヴァールレンズの味わいを再現するこのレンズは、
かなり好評を博しているのではないでしょうか?

一方、私ときたら、
とにかく古びた味わいで、
とにかく写らないレンズを使いたい。
そんな私には、過ぎたレンズでした。

でも、こうしてブログに採りあげてみますと、
やっぱり紛れもないペッツヴァール!
このレンズを手に入れた人たち、
かなり満足していることでしょう。

これは3月17日、自宅から出発して、徒歩で、
神社道アーシングロード、肘塚、奈良町を巡歴撮影したときの成果です。
完全なロボグラフィ集。
宮崎さんがレンズ特性をチェックするのに役立っても、
販売促進には役立たないでしょう。
販促のための写真作例は、
「こんな写真を撮りたかったんだ。
でも、自分のレンズでは撮れなかった。
このレンズなら、撮れる!」
そう思ってもらわないといけません。
私のロボグラフィではねえ..............




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# by Sha-Sindbad | 2019-09-02 23:59 | Variopetz57/2 | Comments(0)

2109(2019年4月15日バルター50mmF2.3が西大寺から奈良町を巡幸されたら)渋い輝き




撮った途端に目覚ましい写真をプレゼントしてくれて、
私の心を最初から揺り動かしてくれるレンズがあります。
パンタッカーやスピードパンクロ。
そんな派手さはないんだけど、
使えば使うほど、渋い輝きが私の心を満たしてくれる、
そんな晩稲のレンズもあります。
ズマロン35㎜F3.5がそうですし、
ボシュロムの映画用レンズ、
そして、今回のバルター50㎜F2.3など、その最右翼、
という感じがします。

様々な味わいを醸し出せる深い土壌があるのが銀塩レンズなのです
私が現代映画を観ることができなくなったのは、
画像にコンピューター処理が幾重にも施されて、
現実空間を一種の幻想空間にすり替えられていて、
観る者にはその区別がつかないという居心地の悪さが主因です。
迫真の場面と見えて、実はただのコンピューターグラフィクスじゃ、
リアリティなどすっ飛んでしまって、ただの漫画でしかない。
私はドラマを見たいので、漫画じゃ、我慢できません。

でも、もう一つの理由があります。
レンズが受け取った画像を、
カメラ本体のコンピューター処理によって、
肉眼を遙かに超えるロボット視覚的な超精密画像に
否応なく修正、変改されてしまうことにあります。
レンズだって、同じようなことをしている、
そう言えばそうなのですが、
私のように、生涯の大半を銀塩フィルムで楽しんできた人間には、
画像化には限度があり、その限度が現代人よりもかなり低い。
それを超えたら、人間のイメージを遙かに飛び越して、
まるでロボットが外界を視覚処理している感じになってしまうのです。

私のように感じている人はとても少ないようです。
銀塩カメラを長年愛用してきた練達の写真家たちが
喜んでディジタルカメラに移行しているのですから。
ディジタル画像への消極意見を聞くことはほとんどありません。
仕事が猛烈にスムーズ、イージーになったうえ、
望み通りの画像を容易に作り出すことができるからでしょう。

でも、Easy come,easy go.
私ははっきり予言できます。
ディジタル時代の写真家は、美術史はおろか、写真史にも残りません。
仕事はできても、作品の記憶を人々の心の底に残すことはできません。

そう言いつつ、私もディジタルに移行してしまいました。
でも、私の場合、写真アートとは生涯無縁、
ただの遊び、ただの記憶ですから、かまわないのです。
でも、銀塩の味わいを少しでも残したい、
という気持ちを失うことはできません。
その方法としては、
① できる限り、アンダーで撮る。
② コンピューターによる画像調整は、
レベル補正によって、写真群の濃度を整えるだけにする。
③ その他、カット&ペイスト、水平処理等、
いかなるコンピュータ処理もしない。

どうせ私一人が観るのですから、
厚化粧しても意味がありませんね。

こうした方針の最大の利点は、取っ替え引っ替え楽しんでいる
銀塩時代の名レンズたちの味わいを損なうことがあまりないことです。
そのレンズらしさが消えてしまったら、意味がありませんね。

過去の銀幕の女神たちはとても自然な容貌でした。
だから、全員、くっきりと個性、人間性、人生がにじみ出た表情。
現代の銀幕の女神たちなんか、どこか人間離れして、
私に言わせれば、化身。
極度に進化した化粧その他のメイキャップ技法と整形手術のおかげで、
人間味豊かな生身の原形は消えて、
本当に人工の女神になってしまって、
個性も人間性も人生も微塵も感じられません。
だから、私には見ていて苦しいし、そのため、記憶もできない。
心になにも残らないのです。

もっとも、これは、私の方に原因があって、歳をとってしまうと、
若い女性を観ても、女性として感じられないからかもしれません。
私の写真の師匠の田島謹之助さんが、
60を過ぎたころ、苦笑しながらおっしゃったことを思い出します、

  「どうも近頃40歳あたりより若い女性を観ても、
   子供としか思えなくなって、困ってますよ」

私もそうなのかも?

どうやら第二次世界大戦前後より前のボロボロのバルター、
ソニーα7に付けても、人肌の味わいをかなり残してくれます。
このレンズ、スピードパンクロ35㎜F2に劣らないなあ、
という感じがしてきました。




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# by Sha-Sindbad | 2019-09-01 11:44 | Bartar35/2.3 | Comments(0)

2108 春霞(2019年4月14日アンジェニュー35mmF3.5をアーシングロードで使ってみた)


本ブログでアンジェニュー35㎜F3.5を採り上げるのは、これが2回目。
アンジェニューには28㎜F3.5という有名レンズがあります。
手に入れて使ってみるまでは、
良く言えば、幽玄レンズの極致、
ありていに言えば、ボケレンズという評判で有名なレンズです。
でも、私が一本手に入れて、使ってみると、
なんのことはない、しっかり撮れるレンズでした。
姉妹レンズの35㎜F2.5も同様の印象。

でも、しっかり撮れる35㎜レンズ、と来たら、
かなり沢山あります。
35㎜という画角自体が元来、
堂々と正面切って寄り切る力士的画角、
と言うと、ちょっと大げさですが、
簡単に言えば、技量が未熟な人でも撮りやすいレンズです。
ぐっと近寄らないと、ただの「超広角で撮ってみました」式に、
だだっ広い写真ががとれるだけという、28㎜レンズより短いレンズたちと違い、
適当に近づけば、広さも深さもそこそこの写真が撮れるからです。

ということで、
ほとんどブログ記事にしていないという事実は、
レンズとしての個性の希薄さのせい、という感じに終わってしまいました。





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# by Sha-Sindbad | 2019-08-29 17:12 | Anjenieux35/2.5 | Comments(0)

2107 古さの演出(2019年4月8日古都唯一の商店街奈良町もスピードパンクロ35mmf2には降参)



E.T.ホールは、人間を支配する空間の力学を研究しました。
私が彼の研究を彼の著書で読んだのは、
私が二十歳台だった頃のことです。
その後、彼自身、あるいは後継者たちが
どんな風に彼の研究を発展させ、改良していったか、
私は知りません。
私の知見はもう完全に旧式になってしまっているでしょう。

これはどんな人にも起こることですね。
自分の非専門分野なら、知識の更新が起こる可能性は極めて低いから、
それも当然ですが、
自分の専門分野だって、同様です。

でも、そうした専門領域での変化、改訂は、
必ずしも改善ではないかも知れません。
単に時代が変わっただけかも知れないし、
誰かが横車を押して、歴史の鼻面をぐいと向け変えよう、
としているだけかも知れません。

分かっていることは、
どのような知識、知見も永遠ではないこと。

時代は低きから高きに、悪しきから良きに、
流れに沿って変わっていくわけではありません。
人類史を通観しても、短い黄金時代と長い暗黒時代、
そしてその中間のハイブリッド時代、
と、さまざまな振幅、サイクルで時代は変化してきました。
現代は果てしない暗黒時代に向かって
半永久的に下降していくさなかかも知れません。
人知の到達の最高点にすでに達して、
今まさに暗黒時代のどん底にあり、
人知の最低点に向かって下降を開始したところかも知れません。
あるいは、6千万年前と同様、
NASAが危惧している小惑星、彗星が明日にでも地球大気圏に突入し、
何万年もしくは何十万年もの長きにわたる種の絶滅状態が始まるかも知れません

そんな瞬間的カタストロフィではありませんが、
同じくらいに人類に致命的なクライシスをもたらす危険性が増大しつつあります。
すでに幾度も書いていることですが、
現代人は、自身を包み込む地球の生態系をガンガンと破壊しつつあるからです。

地球生態系は今や単一系になりつつあります。
複雑なパーツに分かれていますが、
最終的には他のすべてのパーツに波及効果をもたらす、そんな閉鎖系。
平穏な閉鎖系に会っては、
最高点に位置する人類から最低の生物たちに至るまでの階層が
バランス良く持ちつ持たれつの関係を保つことによって保たれます。

この生態系を途中で切ってしまったら、
生態系全体に致命的な波及効果をもたらすのです。
人類が今やっているのは、まさにそれ。
十数年前、地球の人間環境拡大にともなって、
地球全体で毎年4000種の動植物等の生物が絶滅しつつあると読みました。
少なく見積もって、そんな状態になって、
現在10年が経過していると仮定してみましょう。
40000種の生物が滅滅しまった計算になります。
もちろん私たち人間を取り巻く生態系は
既にずたずたにされてしまっているのではないでしょうか?
そんな風に考えると、ぞっとしてしまいませんか?

その元凶は世界を股にかけて支配権に納めつつある大企業にあります。
大企業は、別に人類を基本成員とする必要がないのです。
彼らは私たち人類との別のレベルのオーガニズムなのですから。

話は大きく逸れてしまいましたが、
私が書きたかったことは、
E.T.ホールの空間心理学のことです。

ホールは小学校のお昼休みタイムの校庭を映画に撮って研究しました。
その結果、小学校3年生の女の子だったと思いますが、
校庭空間を縦横無尽に駆け回る彼女に、
校庭の子供たちがリードされて、
動きを変えていたことが分かったのです。
この研究がどのように理解され、発展させられたか、私は知りませんが、
私のような素人でも極めて重大な意味があることが分かります。
ある集団をリードしコントロールしたい者は、
その集団をリードする成員を見つけ出し、
その成員をコントロールすればよいのです。

今、世界の大企業たち、その息がかかった政治家たちがやっているのが、
まさにこれです。
大衆のことなど、誰も考えていません。
マスコミ操作でどうにでも動かせます。

この原理をしっかりと把握していたのが、
ローマ共和国、帝国軍の軍団とジンギスカンのモンゴル軍団でした。
ローマの軍団は10人隊長、百人隊長、千人隊長、万人隊長と、
体系だった指揮系統を組みました。
モンゴル軍団も十戸長、百戸長、千戸長、万戸長という、
まったく同じ規模の組織化を図ったことは面白いですね。
どちらも、ヨーロッパ、アジアで未曾有の帝国を築いたのですが、
その原動力はそうした合理的編成によって、
兵士たち、国民を駆使して生み出した、想像を絶した機動力にありました。

ローマ帝国はすみずみまで、戦車の軌道を備えた平坦直線の街道を整備しました。
帝国のどこに侵略が起こっても、電撃的に対応できたのです。
モンゴル帝国軍の電撃戦の鍵は、街道の代わりに、
道なき草原を駆け回る、小型ながら耐久性抜群の強靱なモンゴル馬。
兵士たちは疾駆する替え馬に適宜飛び移りながら、
馬上で食事、排泄、睡眠をとりつつ遠征し、
被侵略国側の予測を遙かに超えて素早く奇襲を果たしました。
しかも、種々の人種の商人密偵が侵略地に先行し、
現地の情報をあらかじめ正確に調べ尽くし、
その情報に基づいて行動したのですから、無敵でした。

余談になりますが、日本に襲来した蒙古軍は、
上記のアドバンテージを2つながら使えませんでした。
つまり、日本は大海に守られた島国で、
しかも山と谷で分断された国土であったため、
日本の状況をあらかじめ隠密調査することができず、
無敵の騎馬軍団も使えなかったわけです。
ですから、日本だけが無敵モンゴルをはね退けたと言っても、
土俵の中でがっぷり四つに組んで戦ったわけではないので、
元に征服された他の諸国とは同列に論じることはできないわけです。

閑話休題、
実は、私の孫プリンセス1号も保育園生ですが、
そんなリーダー的存在のようです。
どうやら誰よりも速くみんなで遊ぶ方法を提案するようです。
ピアノレッスンに行くため迎えに行った際に外から眺めると、
園庭では、めまぐるしく駆け回っています。
リーダーは体力が居るのです。
私の孫プリンセス1号も気力体力十分です。
2歳延長のお兄ちゃんもすでに半ば支配下に置いています。

近頃一番楽しんだ韓流ドラマが「ミセン(未生)」。
なんと商社を舞台とするこのドラマにもそんなリーダーが登場します。
性質上、地味そのものですが、なんとこれが波瀾万丈なのです。
韓流ドラマの脚本作者たちの調査力、総合企画力は並大抵のものではありません。
まるで商社マンたちの本物の戦争が眼前に展開するかのようです。
(もっとも私も商社、どころか会社にも入ったことがないので、想像)

ドラマの中核は一つの課の課長とその部下3人。
この課長、熱血果断に難局を乗り切っていきます。
ベテラン社員と、高卒の新入社員が
それぞれ心血を振り絞って課長を支えるのです。
課長が利己的小心、事なかれ主義の並の商社マンだったら、
3人の部下も必死に参与、協力することはなかった!
小チームの協力態勢はこんな風に築き上げ、活動するものだという、
見事な理想型を展開してくれるのです。

課長を演じているのは、イ・ソンミンという役者です。
ただの脇役から一躍万華鏡的な万能演技俳優に変貌を遂げた名優。
彼が主演もしくは重要な助演を務めるドラマをいくつか観ましたが、
すべてにおいて、まったく別人のように変身しています。
イギリスの偉大な役者サー・ローレンス・オリビエ、
アレック・ギネス、ピーター・オトゥール、
フランスのジャン・ルイ・バロー、
アメリカのオーソン・ウェルズ、
このような名優中の名優の域に近づいて行くのでは?
そうまで思わせられるほどの名演です。

もちろん、名優の業績って、名監督あってのことかも知れません。
誰がリーダーか、神のみぞ知る、ですが、
とにかく人間の素晴らしいパフォーマンスの裏には、
素晴らしい演出家的存在がいるものです。
自分自身かも知れませんし、黒子的存在がそうなのかも知れません。
一つ言えることは、それが誰であれ、非凡な才能が絡んでいるからこそ、
人間の優れたパフォーマンスが実現します。
それが人間の力学、というものかも知れません。

私のような平凡な路傍写真においては、
名レンズたちが名演出家、名優の仕事をしてくれます。
私にとって、ホロゴン、パンタッカー50mmF2.3に次ぐ夢レンズ、
スピードパンクロ35mmf2がそんな役割を軽く果たしてくれました。




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# by Sha-Sindbad | 2019-08-27 18:43 | SpeedPanchro35/2 | Comments(0)

2106 号外!(2019年8月16日奈良町、神社道を仮面のホロゴンが駆け抜けた!) Gフィルター



我が家の近くの神社に見つけた散歩道、
森に入った瞬間、帯磁していた私の体はすっと浄化されます。
私のためのアーシングロード、こう名付けて、
春から毎日のように通っていたのですが、
夏になると、さすがに外出の用がないと、出かけるのは億劫ですね。
今回の写真はまだアーシングロードの散歩を始めた頃考えたこと。

ここに来はじめて、何日になるでしょうか?
と言っても、ただの修辞、
知ってどうなるものでもなし、
別に知りたいとも思いません。

でも、一つ、知りたいことがあります。
散歩中、あるいは、アーシングロードのベンチでポメラ中、
(ポメラが動詞形でも使うことにしました。
「ポメラする」は、ポメラによるブログ文製作行為を意味します)
かなりの人、と言っても、数十人程度、に出会いました。
たいていはかなりの年配の男女。

その中で、私に関心を抱いて顔を向け、
気持ちよく挨拶して、談笑したのは、何人居たと思いますか?

   10人?

とんでもない!

   3人?

まさか!

   0?

そこまでひどくはありません。
正解は、そう、

   1人!

60年配の男性でした。
「何、撮っているんですか?」
にこやかに問いかけていました。

他人の行動に関心を持つ。
にこやかな笑顔を他人に向けることができる。
心を開くことのできる人の振る舞いですね。

正直なところは、たった1人しかいないの?
というところです。

好意的に解釈する限り、
林間道を散策するのではなくて、
ベンチに座り込んでワープロを使う人になんか、
生涯に出会ったことがないので、
不気味に思う方も多いかも知れません。
「変な人には絶対に関わらない」
これが現代の人間関係の鉄則かもしれません。

それに多くの方は、未知の人間に出会って、
その瞬間になんらかの重要な関係を結ぶきっかけを作る、
という関係、立場に立つことが生涯あまりないかも知れません。
だから、未知の人間と親しく言葉を交わすという習慣を持たないようです。

私は、外商関係ではありませんが、
日々、というより、もしかすると、瞬間瞬間、
そんな関係を結ぶためのイニシャティブをとる、
という人生を送ってきたので、
そんな状況に慣れっこになっている、
そのため、平気になっているだけかも知れません。

もちろん仕事のときでも、そんな方が私の目の前に来るのですから、
心をほぐしてあげる必要があります。
例外なくいつも私がケアして人間関係を新たに築く、
という状態でした。
散歩中にそんなことをする立場に立てるわけもありません。

そこで、私が「おはようございます」と声を掛けると、
しぶしぶ挨拶を返す人が50パーセントでしょうか?
ごにょごにょ、と態度を濁しながら、通り過ぎる人が30パーセント、
身を固くして無言で通り過ぎる人が28パーセント、
気持ちよく言葉を返す人が2パーセント、
という程度でしょうか?
(この数値は、私がすでに50人とそんな関係に立ったと推計してのことです。
気持ちよく反応してくれた人はたった1人なので、
2パーセント、というわけです)

さまざまな国で一人で歩きました。
山野を跋渉することもあれば、
スラムの狭い路地をくぐりぬけることもありました。
私は語学が不得意なので(と言って、得意な学問があるわけではありませんが)、
一人で長期滞在して、路地から路地へと撮影して回る、
というスタイルの旅がかなりありましたが、
どこの国でも、私の挨拶に対して反応する人としない人の比率は、
95パーセント対5パーセントでした。
つまり、どこでも、返してくれる人がほとんどでした。
笑顔で返してくれる方もかなり多かったという印象。
日本でも、都会の路地に行けば、田舎に行けば、同じ比率です。
みんなあたたかく返してくれます。

どうやら人口稠密で、絶えず移動することで、
現地人的な生活がほとんどできない人が増えていて、
そんな人たちは「他人を見れば敵と思え」的反応を
自然身につけてしまうのかも知れません。
それが正しい人生訓なのかもしれません。
私のような人間はあっという間にだまされ、
身ぐるみ剥がれることになるのかも?
日本文化も落ちるところまで落ちた、そんな感じがします。
悲しいことです。

さて、今回は特別のニュースがあるので、最新撮影分を割り込ませました。

 ソニーα7
 ホロゴン15mmF8U+Gfilter

相変わらず私の定番セットです。
何が号外なの?
Gフィルターを初めて付けたのです!

Gフィルターって何?
グラデーションフィルターです。
ツァイスがホロゴンウルトラワイドのために作ったフィルター。
周辺光量が中心の1/8しかないので、四隅はほぼ暗黒に近い状態。
そこで、光量調整フィルターを特製したのです。
周辺から中央に向かってなだらかに厚みを増す円盤状に、
ガラスを削ったのだそうです。
この厚みが中心部に入る光を少なくして、
周辺光量の減衰を軽減したのです。

私は十数年間、絶対に使いたいとは思わなかったアイテム。
周辺光量の落ち方がホロゴン独自の雰囲気を醸し出してくれるからです。
でも、ソニーα7のようなデジタルカメラは、
実のところ、15mm超広角には対応していないようです。
周辺光量落ちがさらに激しくなるだけならまだしも、
四隅の画質も目立って劣化してしまうようです。
Gフィルターも当然画面全体の画質を劣化させますから、
いわば二重苦を背負わせる感じがします。

でも、最近、画質と周辺光量の二者選択の問題だ、
そう気づいたのです。
画質劣化は覚悟して、周辺光量はせめて軽減したい、
それがデジタルカメラの作法じゃないか!

こうして初めてGフィルターを使ってみたわけです。
私としては、大成功、これからは頻繁に使ってもいいんじゃない?
でも、画像が少し眠いのが気になります。
今日は歯医者さんです。
今回は同じ場所をGフィルターなしで使ってみましょう。
フィルターが画像に影響を与えていないかどうか?
ちょっとチェックしてみましょう。
常用するかどうかは、それからの思案、そんな気持ちです。





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# by Sha-Sindbad | 2019-08-22 10:21 | Comments(0)