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レンズ千夜一夜

2160 夢心地(2019年11月14日キノプラズマート25mmF1.5が奈良町商店街で本領発揮)




昨年10月4日金曜日の事です、
大阪ザ・シンフォニー・ホールで、
ほとんど信じがたいような素敵な体験をしました。

チョン・キョンファ
  ヴァイオリンリサイタル2019
 「オール・ブラームス・プログラム」
  ピアノ伴奏はケヴィン・ケナー

  第一番ト長調作品78「雨の歌」
  第二番イ長調作品100
  第三番ニ短調作品108

三曲とも名曲です。
バッハやベートーヴェンのような、
ヴァイオリンの美の極致を引き出すような構えの大きな作品ではなくて、
いずれもブラームス自身の心の憧れ、苦悩、悲しみを絞り出すような、
極めて内面的な作品、という感じがします。
華麗ではありませんが、心に食い込んできます。

出だしは、まずまずでした。
ご承知のとおり、ブラームスのヴァイオリン・ソナタは、
第一番から第三番まで、順を追って、
段々と暗くなり、情感も深くなっていきます。
チョン・キョンファさんのヴァイオリンも、
曲が進むにつれて、次第に音量と激しさを増し、
第三番は圧倒的な奔流となりました。

これがレコード、CDとコンサートとの違いですね。
どなたのコンサートでも大なり小なり、
コンサートが進むにつれて白熱してくるものです。
でも、不思議にそんな風にはならず、
ずっとコントロールされたままという方もいます。
目の前で、音楽が今創り出されるような精神の充実感、
圧倒的迫力、臨場感を味わえるのが、チョン・キョンファです。
これまで、バッハ、ベートーヴェン、そして、今回のブラームス、と、
ザ・シンフォニーホールで体験させていただきました。
3回とも同じでした。

アンコールの1曲目が終わった、会場に問いかけました、
「アンコールは2曲、それとも3曲?」
誰かがすかさず返しました、
「3曲!」
もちろん、女性です。
果断で、欲張り、という傾向と言うと、
女性は怒るでしょうね。

でも、この方の希望には沿わず、次の1曲で終わりになりました。
シンプルで難度は低いけど、情感をかきたてるような曲を選ぶのが普通です。
チョン・キョンファさんは違います。
高難度の曲ばかり。
ブラームスで心をすり減らしたのですから、
アンコールはしなくてよいのです。

以前、ヨー・ヨー・マのバッハの無伴奏全曲をこのホールで聴きました。
観衆は、バッハの間はお行儀良く、拍手も粛然としたものでした。
アンコールで、彼の得意なピアソラ曲を弾き始めたのです。
その途端、「ワー、キャー」という爆発。
アンコール1曲ごとに、
「ブラボー、ブラボー!」
バッハのことなど、誰も覚えていない感じ。
はっきり言って、
ヨーヨーマのファンはミーちゃん、ハーちゃんだ、
そう言いたいところでした。
実際には、そう言っていますけど。

ヨーヨーマが内心これを喜んだとは思いませんね。
カザルスの域に達すべく、もしくは、越えるべく、
バッハ無伴奏全曲のアルバムに果敢に挑戦したのです。
それなのに、おざなりの拍手で、ヨーヨーマの挑戦を軽く無視して、
「あんたはこれが一番だよ」と、
人気曲を演奏する彼を持ちあげたのですから。
素敵な演奏家ですが、カザルスと、彼に続いた偉大なチェリストたち、
例えば、ロストロポーヴィチ、そして、
私も大好きなフルニエも含まれていますが、
残念ながら、その系譜に連なるだけの風格はまだ備えていない、
そう言わざるを得ません。
あまりにも滑らかすぎて、心に食い込んでこないのです。

クラシックにも「追っかけ」が居るらしい。
そんな「追っかけ」を従えている演奏家のコンサートは避けましょう。

先日、プラシド・ドミンゴにセクハラの疑いが持ち上がりました。
単なるテノール歌手ではなく、さまざまな音楽監督、指揮者を務めて、
音楽会における権力者と成り上がった人ですが、
こんな権力者の場合、さまざまな催しの出演者の決定権を握るので、
性格が弱く、志が低い人物はともすると、権力に溺れ、
セクハラ、パワハラを平気で繰り返すようになるものです。

被害者は、セクハラを訴えることによって、
それが立証されなかったとき、
音楽界におけるすべての可能性を失います。
それでもなお公にしたあたり、きっとそのとおりなのだろう、
という気がします。
かつてのオペラ公演では、
主人公の恋人たちの愛情表現は極めて穏やかでした。
でも、今はかなりリアルになっています。
そうした状況がセクハラの人権侵害を軽視する方向に働いているとすれば、
極めて残念ですね。
私自身としては、さもありなん、という気がします。
申し訳ありませんが、好色の気配があまりも濃厚すぎます。

おっと、話がまたくずれてしまいました。
チョン・キョンファさんに戻りましょう。
この人は、イギリスのサンデー・タイムズで、
「最近20年間で最も偉大な器楽奏者」に選ばれたそうです。
もちろん、その資格十分です。
ヨーロッパにデビューしたとき、
1949年航空機事故で無くなった、偉大な天才ヴァイオリニスト、
ジネット・ヌブーの再来、とまで言われた人です。
ヌブーファンなら、
「そんなことは絶対にない!」とおっしゃるでしょうけど、
私は、チョン・キョンファの実演を観るにつけ、その通りだと感じます。
もちろんヌブーは、レコード、CDでしか聴いていないので、
彼女に不公平かも知れませんね。

それにしても、ジャック・ティボーも飛行機事故で無くなっています。
二人とも、たしかストラディヴァリウスだったと記憶しますが、
愛器も一緒にあの世に旅立ちました。
誰か、落ちない飛行機を作ってもらえませんか?
せめて、どんな事故でも壊れない運搬ケースを作ってください。
それとも、全世界が一致して人類至宝資格と認定する人たち、
そのほとんどが偉大なアーチスト、学者。
政治家はよほどの例外以外は、原則として、失格。
そんな人たちのために絶大安全脱出カプセルを作りましょう。
いざ、飛行機墜落の危機到来とコンピューターが判断した瞬間、
アーチストはカプセルに瞬時に吸い込まれ、機外に発射され、
本機がどのような状態になろうとも、アーチストだけは生存できる!
チョン・キョンファさんもその一人です。

そこで、私の大好きな我田引水論法といきたいですね。
レンズが一人飛行機に乗るわけはないのですが、
空想の世界で、そんなことができるレンズが居て、
しかも、いざ墜落の危機到来となったとき、
美しいエアーホステスが座席に近づいて、
恭しくお辞儀をして、そっとこう囁くのです、
「キノプラズマートさま、本機は5分後にエンジンを停止し、
きりもみ状態で落下を始める予定でございます。
つきましては、本機ご搭乗のレンズさまのうち、
ご一本さまに限り、
レンズ救命カプセルで脱出可能でございます。
他のレンズさまに気づかれぬよう、そっとお立ち下さい」
キノプラズマート25㎜F1.5君も健気なレンズなのです、
同じく、そっとこうささやき返します。
「私よりも私のご主人をすくっていただけませんか?」
すると、エアーホステスが気の毒そうに、
でも、早口でささやき返しました、
「あなたのご主人さまは本機の人間救命カプセルの
利用順位が42番なのでございます。
レンズ救命カプセルには大きすぎてお入りになれませんし...」
キノプラズマート25㎜F1.5君、のんきなチビさんです、
「じゃ、1番は誰なの?」
「本機はろくな人がご搭乗なさっていないので、
1番は、田中長徳先生でございますのよ」
キノプラズマート25㎜F1.5君、さっと椅子から立ち上がり、
「わかった、さあ、案内してくれ給え!
田中先生には一度使ってもらいたいと思ってたんだ!」




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# by Sha-Sindbad | 2020-04-24 22:25 | Kinoplasmat25/1.5a | Comments(0)

2159 素人は素人(2019年12月11日キネタール37.5mmF1.8が王寺の街をよぎり) 望みの綱




親友がメールで若い人が歌う懐メロが独特で面白い、
そう知らせてくれました。
いくつかビデオを観てみました。
ふっと気づきました。
私にとって、懐メロはちっとも懐かしくない!

思うに、私には懐メロにはないのです。
私の子供の頃、
我が家ではテレビの導入がかなり遅かったのです。
なにをしていたか?
一家6人でせっせと読書をしていました。
後年、テレビを導入しても、
テレビにしがみつくことはありませんでした。
学生時代、自分の部屋に籠もっていたようです。
いくら立て籠もっても、飽きない。
やっぱりせっせと読書し、
盛んに三国志の模倣の史書を創作していました。
クラシック音楽ばかりかけて、読書し、
その傍ら、国家試験を勉強したわけです。
だから、その時代に愛聴した音楽が私の「懐メロ」と言うわけです。
結婚と就職は同時でしたが、
やっぱりテレビは長い間導入しませんでした。
妻もテレビが大嫌いだったからです。

後年、日本の歌手にも幾人か私淑しましたが、
歌謡曲や民謡が私の心に懐かしさをかき立てることは、
ほとんどありませんでした。
それでも日本人か?
そう言われそうですが、日本人です。

ある頃からカラオケが普及し、
多くの人が耽溺してきたようです。
誰もが、自分は歌手よりも巧いのでは?
少なくとも、本当は歌手の天分を備えながら、
歌手になりそびれてしまっただけなんだなあ、
そう思ってしまうほど、見事な仕掛け。
でも、これすべて無根拠な自己陶酔。
傍から見ると、素人は素人。

私には聴くに耐えられません。
下手な歌に自己陶酔する姿を観ると、
背中がむずがゆくなって、とても聴いておれない。
だから、カラオケハウスに行ったのは職場の二次会でたった1回、
歌ったのはゼロ回。
極めて付き合いの悪い男として知られてきました。
でも、自分のことをしっかりわきまえず、
高下駄履かせてもらっても、それに気づかず、
才能もないのに、あるかのように思い上がれる人間と、
私は付き合いたいとは思いません。

こんな風に生きると、お付き合いしたくなる人間は減るばかり。
おかげで、親友以外の人間とはほとんど付き合わず、
誰かにへつらい媚びることもなく、
一人静かに生きてきました。
後悔していません。
そんな付き合いをやってみても、
私の人間性を豊かにしてくれたとはとても思えないからです。

私が日本の歌謡曲、演歌に親しめない理由ははっきりしています。
大半が「恨み節」なのです。
演歌はほとんど「怨歌」なのです。
私は、昔から言う「勝ち組」の人間ではありません。
でも、人を羨んだり、恨んだり、ということはやったことがない。
自分の人生は誰にも代われないし、
他人の人生に成り代わりたいなんて思わない。
人間の人生に「勝ち負け」はない。
恨んでいる暇があったら、もっと自分に合った、
自分らしいことを楽しまなくちゃ!
そんな風に子供の頃から一貫して生きてきました。
そんな私の人生は「人の羨む人生」ではないでしょう。
「誰も真似をしたがらない人生」であるかも知れません。
でも、私がもう一度人生をやり直せるとしても、
別の人生を求めるつもりはありません。
とくに、家族(猫を含む)、楽器演奏の師匠、
親友たちを取り換えたいとは思いませんね。

そんな人間にとって、
子供たち、孫たちとも行き来できず、
友人たちとの交遊もまるでできない近頃、
つまりませんね。
仕方がない、
レンズたちとの交際を深めよう!
ブログをさらに楽しもう!
そんな気持ちです。

今回は、クックの映画用レンズ、

   キネタール37.5mmF1.8

ライカMmount改造版です。
リコーGXRに付けました
焦点距離は実質56ミリ。
ライカmountカメラに付けて、広角レンズとして使うのも、
四隅が心持ち蹴られますが、どんな風に使っても、
クックらしい抜けの良い描写が魅力的です。
50ミリの方はライカ、ソニーα7に付けると、
毅然とした描写を楽しめます。

奈良町界隈、何度歩いたことでしょう?
全国に緊急事態宣言が適用されてしまいました。
はっきり言って、その必要性は疑わしく、
かつ、経済、国民生活に与えるマイナス効果は破壊的、
そう言っても過言ではないでしょう。
一旦適用しますと、解除時期を間違うと、
まともに政府の責任となります。
つまり、うかつに解除できないこととなります。
悪用されると、独裁制に成りかねない。
しかも、適用が長引くと、マイナス効果は計り知れない。
政府は、二進も三進もいかない窮境に自分を追い込んだようです。

オックスフォード大学チームが、世界に先駆けて、
新型コロナウイルスのワクチンを開発し、
9月までに生産体制を整えると公表したようです。
現在世界中でなんと70ものチームが奮闘しているとのこと。
我が国の大学も数校は参加していて、
そのどこかが成功すると期待したいですね。
彼らの成功だけが望みの綱かもしれません。
最良最有効のワクチンを最速で開発公開したチームには、
ノーベル生理学・ 医学賞、化学賞、平和賞を
トリプル授賞してあげましょう。
そして、中国も日本も米国も、
無能無策をさらけ出した首班は責任をとって退職しましょう。
彼らは、国民のための政策になど心を砕いたことがないのですが、
ましてパンデミックから国民を守る気持ちも施策も
一切持ち合わせていなかったのですから。




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# by Sha-Sindbad | 2020-04-20 22:16 | Kinetal37.5/1.8 | Comments(0)

2158 まだ(2019年11月19日ダルメーヤー25㎜F1.9なら奈良町をこう料理する)ツーリストたちが



私はこの十数年、付虹先生に揚琴を、そして、
二胡演奏家の陳少林先生に揚琴伴奏を学んでいます。
先生は良いけど、生徒がダメ。
ちっとも上達しませんねえ。
陳少林先生の弾く名曲「陽関三畳」の伴奏レッスンも、
習い始めて10年を超します。
ようやくかなり伴奏らしくなってきました。
それにしても、上達が遅すぎますね。

おかげで、それ以外の伴奏はまだまだ、
というよりも、初歩の初歩で躓いています。
なによりもリズムを保つことが難しい。
素人にありがちなのですが、
段々と速くなってしまいます。
なんとかしなくちゃ!
そんな風にならない方がいます。
スピードを揺るぎなく保つことができる人。
羨ましいですね。

言い訳ですが、
私の場合、2つの原因が考えられます。
生涯、集団で動くことができない性格で、
人に合わせるということをしたことがない。
だから、主奏にしっかり耳を傾けて、じっくりと付いていく、
なんて芸当ができない。

もう一つは、
どんな場合でも、じっとチャンスを待って、
ここぞという瞬間になると突進し、
最後のラストスパートは遮二無二に突撃、
そんな狩のようなリズムを人生の主奏としてきたようです。
だから、盛り上がる部分で速度が増してしまいます。
どちらも表裏一体なのかも知れません。
結局一匹狼(私の場合、一匹羊かも?)の生き方なのでしょう。

揚琴は独奏にも伴奏にも活躍できる楽器ですが、
私の場合、10年以上経験を積んでも、
機会があれば、独奏、伴奏なんでもござれ、というのが実態。
今反省してみると、
そんなテンポラリーな必要に対応するのに大わらわで、
基本的な素養を身につけるという一番大事な基礎修業が
不足していたことを痛感しています。

近頃一番気をつけていたことは、
美しい音を出すこと。
でも、同時にもう一つの要請があることを忘れていました。
リズム。
揚琴の本質は打楽器。
中国楽器の合奏での位置づけは、実はリーダーなのです。
YouTubeで中国楽器の合奏団のコンサート風景を
ご覧頂くことができます。
指揮者が居ない室内楽的な合奏団の場合、
常に揚琴が中央最前列に位置して、
始まりは揚琴奏者がバチを持つ両手を高く差し上げ、
さっと振り下ろすのが始まりの合図。
演奏の間常にリズムを正確に刻んで、音楽を作り上げて行きます。
そんなリーダーの仕事など夢のまた夢。

でも、こうしたチャレンジをできるだけ沢山、常時普段に重ねる、
これが元気で長生きの秘けつでしょう。
こちらの修練の方が大切。
思うに、昔のことを回顧するようになったら、お終いですね。

偉大な哲学者アルフレッド・ノース・ホワイトヘッドは、
引退後も多くの学生たちの訪問を受けたそうです。
大抵の大家は自分のこと、持論をとくとくの長広舌して、
話相手のことなど無視するものです。
ホワイトヘッドはそうではありませんでした。
常に、自分のことはそっちのけ、

  「今どんなことに関心をもっているのですか?」
  「今なにに取り組んでいるのですか?」

等々、心底、青年たちに関心を寄せたそうです。

ホワイトヘッドの学説の後継者と言われた哲学者があるとき、
道で師に出会ったそうです。
すでに、腰がやや曲がっていたそうですが、
目を空を見上げ、
晴れ晴れとその景観を楽しむ風情だったそうです。
その瞳の美しさに打たれたと書いています。
外界への絶えざる関心、
それが長生きの秘訣なのかもしれません。

でも、この話には記載されていませんでしたが、
私の気づいた落ちがあります。
彼はその直後に亡くなるのです。
1947年12月30日、享年86歳。

どうやら「定命」というものがあるようです。
命あるものは必ず死ぬのですから、
このことに否定的な意味は全然ありません。
私が思うに、理想はこうです、

  定命を元気いっぱいで生きたい。

でも、自分の定命がいつ尽きるか、
誰にも分からない。
分からないと、どうしますか?
明日かも知れない、と、
ビクビクしながら、おずおずと生きますか?
私はそんなことはしたくない。
まだ何十年も元気いっぱい生きる、
そんな気持ちで生きています。

何度か書いたマルチン・ルターの言葉を思い出しました。

  明日、最後の審判の日であると知らされたら、
  あなたは、今日、どんな風に過ごしますか?
  私は、木を植えます。

やっぱり只者ではありませんね。
彼は何歳でなくなったんだろう?
調べてみました。
62歳!
私は何歳で?
分かるわけがありませんね。
だとすると、いつもの口癖通り、
105歳まで生きます。
まだ、何十年もあります!
木を植えるどころか!
森だって植えられます。
衰えている暇など、ない!

  お互い、がんばりましょう!
さて、今回は、昨年の11月の撮影です。
まだ、奈良町にはツーリストたちが溢れていました。
昔日の感を感じますね。
いつこんな光景が戻るのでしょう?

私がこよなく愛するダルメーヤーのチビレンズの登場。

  オリンパスE-PL8
ダルメーヤー25㎜F1.9
その場の空気感、その時、私が感じた気持ち、
その両方をしっかりと画像に止めてくれる名レンズ。
ますますこのレンズを愛したくなります。




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# by Sha-Sindbad | 2020-04-18 22:19 | Dallmeyer25/1.9 | Comments(0)

2157 (2019年4月17日エルマー35㎜F3.5が奈良町をそーっと通り過ぎて)



新型コロナウイルスが猛威を振るっています。
死亡者の大半が男性高齢者、特にタバコ喫煙者に多い、
という情報もあります。
奈良県も少しずつ少しずつでありますが、
増加傾向を見せる気配。
この状態では、外出はアドベンチャーになりかねません。
ひたすら自宅謹慎、
散歩すれば、忍者よろしく、ひたすら無人の区域を探す、
そんな世を忍ぶ日々が続きそうです。

専門家の間では、夏季になると終息するという期待は無理、
それどころか、来年までずれ込むだろう、
という観測まで上るようになってきました!
さらには、全世界でウイルスは変異を遂げつつある、
という警告を発する専門家もいます。
こうなると、日本の政府としては、
日本への新たなウイルスの侵入を防ぐために、鎖国して、
日本列島を席巻中の現ウイリスをまず退治し、
日本人の心身を大切にケアするのが急務ではないでしょうか?

そもそも、台湾同様に、
即時、感染諸国からの入国を禁じていたら、
ここまでひどくはならなかったでしょう。
国民への危険性を除去するいかなる方策も取ろうとしていない。
こうなると、どう転ぼうとも、もうじき、
空前の不況、空前の窮乏が到来するでしょう。

私は現政権を全く信用していません。
一つ確実に言えることがあります。
国民のことなど全く念頭にない!
政府は、国民の生命、生活を含む、あらゆることを犠牲にしても、
政権の権力強化とそれを支える一部の層だけの生き残りを図っている、
そうとしか見えません。
その証拠として、
政府の施策は、マスクを2枚配布とか、10万円支給とか、
一体、コロナで失業して、生活を失った人にとって、
なんの役に立つのですか?
パンデミック撃退対策ではなくて、
国民を一時黙らせる「飴」「目潰し」政策にすぎません!
こんなサービスは一時しのぎにもならないことは明らか!
ウイルスがさらに国内に侵入することを防ぎ、
国内の防疫対策を強化し、
罹患者の救済、治療、ワクチンの開発に全力を上げる、
こちらの方がはるかに重要ではありませんか?
今の状態は、権力者がこの危機的状況に乗じて、
自分の権力を強化する好機と見ている、
そんな風にしか見えないのに、見え透いた手口。
ローマ帝国の暴君たちがコロッセウムで殺戮ゲームを展開し、
国民たちの目をそらせようとしたのにとても似ています。
完全に国民をバカにしている。
危ういですね。

さて、今回の写真は、ちょっと古めかしい描写。
ライツの第二次世界大戦前の広角レンズ、

  エルマー35㎜F3.5

私のように、伸ばした手の先であてずっぽうに撮る、
レンズ任せのロボグラフィの写真たちを見ても、
古めかしいけど、恐ろしく立体的で、質感描写が凄い。
カルティエ=ブレッソンの初期作品群の味に似ています。
ライカの当時の主力レンズ、エルマー35㎜と50㎜こそが
初期リアリズム表現の担い手だったと納得させてくれる、
そんな説得力を感じさせてくれます。



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# by Sha-Sindbad | 2020-04-15 23:35 | Comments(0)

2156 静かな街(2019年11月20日キノプラズマート25㎜F1.5片手に信貴山下をそぞろ歩けば)




何度か書いたと思いますが、
私は中国楽器の揚琴を学習しています。
すでに10数年になります。
揚琴をご存じでしょうか?
中近東からラテン諸国で同族の楽器が、
民族楽器として活躍しています。
私は、名画「その男ゾルバ」で、
その一つ、サンドゥーリを知りました。

「ゾルバ」はノーベル賞作家のニコス・カザンザキスの名作。
「その男ゾルバ」はこの名作の映画化です。
原作の翻訳が出ています。
素晴らしい小説です。
私にとって、
映画も原作も幾度も戻っては、
なにかと人生に大切なものをもらえる故郷のようなものです。
私の場合、そんな故郷が書物にも映画にもどっさりあります。
ありがたいことです。

私が揚琴をする気持ちになったのも、
映画と原作で、サンドゥーリに出会ったからです。

しのつく雨の暗い日、
主人公のイギリス人青年はアテネの港のピレウスで、
野人ゾルバに出会います。
肩に大きな包みの楽器を背負って、
男が主人公に声をかけるのです。
それが縁で、二人は意気投合してしまい、
主人公が相続した銀鉱を再開して事業しようと、
エーゲ海の小島に渡るのです。

ある日、主人公はゾルバに言います。

  「サンドゥーリを聴かせてくれよ」

すると、ゾルバは少し考えてからこう言います、

  「よしましょう。
   今日はサンドゥーリが歌いたがらない。
   こんなときはそっとしておいてあげなきゃ」
   
うろ覚えですが、とにかくそんなやりとり。
楽器を自分と対等の存在として認める、
これは私にとっては未知のアプローチでした。

ゾルバに出会った後、2度ギリシアを旅行しました。
生まれて初めての海外旅行がギリシアのエーゲ海ツァー。
その数年後に、一人で出かけました。
どちらも大成功でした。
私にとっては大切な思い出です。

当時のギリシアはとても平和な地中海の別天地でした。
ゾルバが活躍した小さな島には行きませんでしたが、
エーゲ海のいくつかの島を巡りました。
一種の楽園だった、と懐かしく思い出します。
そして、ゾルバも懐かしい。

ある日、ゾルバがサンドゥーリを聴かせてくれます。
そのとき言うのです、
   
   「昔神々は音楽と踊りで対話したんですぜ。
   言葉では語り尽くせない思いを語ることができる、
   それが楽器と歌と踊りでさあ」

そして、ゾルバはサンドゥーリを思う存分歌わせるのです。

私もサンドゥーリを演奏したくなりました。
私はまったくゾルバ的な要素のない人間ですが、
それでも、言葉にならない思いを、
サンドゥーリのような楽器で語りたい、そう思ったのです。

でも、アテネの楽器店を尋ねて、
手に入れるのは無理だと分かりました。
折角日本に重い思いをして持ち帰っても、
楽器の弦等の種々のメインテナンスも修理も無理だし、
第一、教則本も師匠もないのでは、学習すること自体無理。
ということで、諦めたのです。

ですが、天の神様は覚えておられたようです。
後年、上海に2週間滞在したことがあります。
当時は、世界でも最も危険な場所の一つとして、
スラム街の豫園が健在でした。
女性が一人で入り込んだりしたら、
行方不明になってしまうのだそうです。
でも、数日通いました。
第一に私は女性ではないし、
第二に女性が好むタイプの人間ではない。
第三に男性も私を好む人は少ない。
つまり、利用価値がないというわけです。
でも、行ってみると、豫園はとてもフレンドリーな路地裏でした。
スラム的な汚さはほとんどありませんでした。
朝から路上にテーブルを出して麻雀をしています。
もちろん賭け麻雀。
面白いことにいつも男女半々ほど。
女性の方が威張っている感じ。
男女にぜんぜん違いが感じられないのが面白いですね。

余談ですが、突然、路地からおばさんが出てきて、
私の前を歩きました。
なんとスリップ姿。
パンティも透けて見えます。
ところが、本人はぜんぜん気にしている様子はないし、
ここが肝心ですが、私の方もまったく気にならない。
こんな芸当ができるのが中国人です。
そして、こんな光景を見ることも出来るのが中国なのでしょう。

どこでも、「ニーハオ」と挨拶すると、
にっこり笑って返してくれます。
もしかすると、私を日本人とは思わなかったかも知れません。
蘇州の中華レストランに入って昼食を頂いたのですが、
中が全然見えない飾り窓のついた重いドアを開いて入り、
座席に座って、メニューを手にして、英語で注文しますと、
女主人が笑いながら日本語で、

  「日本人だったのですか?
   てっきり中国人だと思いました。」

私が「どうして?」と尋ねると、

  「日本人はそっとドアを明けて、
   おずおずと中を覗きながら入ってきます。
   中国人はドアをバンと明けて、勢いよく入ってきます。
   あなたは中国人のように入ってきました。
   それで、中国人だと思ったのです」

私が世界中どこに行って、
一人でストリートをうろついたのですが、
たかられたことも、すられたこともありません。
どうやら、日本人以外と見られていたようです。
裕福な人間が持つ雰囲気を一切持っていないせいもあるでしょう。
実際裕福だったことなど一度もないので、当然ですが。

おっと、話を揚琴に戻しましょう。
上海で中国喫茶に入ったのです。
折良く、二胡、揚琴、笛の三重奏の演奏がありました。
客は私一人でした。
その揚琴を見て、演奏を聴いて、

  「これだ!
   サンドゥーリがダメでも、
   これだったら、できるに違いない!」

帰国して妻に話しますと、
大和西大寺で揚琴を教えてくれる先生がいると教えてくれました。
それが二胡の演奏家陳少林先生との出会い。
1年して揚琴演奏家の付虹先生に紹介して頂きました。
こうして、私の中国楽器人生が始まったわけです。

揚琴はかなり扱いにくい楽器です。
ケース、スタンドを含めると、30キロほどになります。
車のない私には持ち運びは無理。
弦が140本ほどあって、随時切れます。
これを張り替えなければなりません。
スティック(琴竹)は、竹製で、
これが揚琴のツィンバロン属に冠たる音楽性を与えてくれました。
とてもしなやかで、強弱も自由自在で、音が繊細優美なのです。
スティックの打音部にはゴムをセットします。
これが音を柔らかくしてくれます。

でも、このゴムの交換が厄介なのです。
細いチューブ。
自転車車輪内蔵のチューブなのです。
日本製のチューブは使えません。
なぜ?
弱すぎて、すぐ切れるからです。
音も悪い。
中国のチューブは強靱です。
極めて細いのですが、よく伸びます。
チューブを4センチほど切って、切れ目を入れます。
そして、スティック頭部に、切れ目を上にして押し込み、
下のゴムがスティック打鍵部を包み込むのです。
ところが、チューブの2倍以上の幅があるので、
慣れないと、切れます。
成功すると、かなり持ちます。
弾性が強いので、とても繊細で敏感な音が出ます。

昨年の年1回の発表会の私の演奏曲は、
テレサ・テンさんが歌った名曲、
「在水一方」でした。
テレビドラマの主題歌だそうです。

日本人音楽教師も同じかも知れません。
付虹先生はけっして褒めません。
当然かも知れません。
「褒める理由が全然ないじゃありませんか?」
そう言われそうですね。

テレサ・テンさんの演奏と調性も速度も同じです。
その速度で練習していきました。
でも、言われました。

  「歌よりももっとゆっくり弾きましょう」

要するに、揚琴は、ぶつ切りの打楽器ですから、
テレサ・テンさんの声より情感を出しにくいからでしょう。

  「低音はただでさえ存在感がありすぎなので、
   低音はできるだけ小さく弾きましょう。
   伴奏部を担当するのですから。
   高音はできるだけ大きく弾きます。
   旋律を担当する高音が大切なのですから」

他にもさまざまアドバイスを頂きましたが、
最後に、ノックアウトパンチ。

  「こんな風に教えても、どなたも、次に来ると、
   ほとんど変わっていません。
   私が教えたことをあまり覚えていないようです」

耳に痛い言葉です。
子供の頃のことを突然思い出しました。
よく母親が繰り返していました。

  「あれだけ言ったのに、全然覚えてない!」

悪い癖って、何歳になっても直らないものですね。

揚琴は独奏もできますが、二胡の伴奏に最適なのです。
この日は、信貴山下にお住まいの二胡演奏家、
陳少林先生のお宅での、伴奏レッスン日。
いつもレッスン前後に撮影します。
今回持参のセットは、

  オリンパスE-PL8
  キノプラズマート25㎜F1.5

オリンパスE-PL8のような小型カメラで使う、
Pマウントレンズの場合、私は開放オンリー。
夢幻描写こそ、私の生き甲斐なのですから。

近頃気づいたのですが、
使うレンズがかなり限定されつつあります。
近頃猩紅を極める新型肺炎の脅威にさらされて、
なんだか1日1日生きていることが、
天の賜物のように思えてくることがあります。
毎日、あと数時間で世界が消滅するから、
今のうちに、一番したいことをしておきなさい、
という天のお告げを受けているような感じさえします。
さりとて、本気に受け取っているわけではない。
まあ、なんとかなるさ、という感じ。
でも、撮影に出かけるのであれば、
今この瞬間、使いたいと本気で思うものを使いたい。
キノプラズマートのような魔レンズの出番が
どうやら増えています。
こんな時節には、リアリティよりも、夢。



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# by Sha-Sindbad | 2020-04-13 14:29 | Kinoplasmat25/1.5a | Comments(0)